Bir sənət əsərinin hərəkətinin batırıldığı məkan bir çox cəhətdən artıq müəyyən mövzuların inkişafını və süjet quruluşlarının qurulmasını nəzərdə tutur. Bunu Babalar və Oğullar kimi bir roman nümunəsində aydın görmək olar.
Bir sənət əsərindəki təsvir olunan məkan həmişə kainat haqqında bir növ müəllif konsepsiyası olduğundan, müəllif tərəfindən (avtomatik olaraq) ümumiləşdirici bir xarakterə malikdir.
Turgenevin digər hər hansı bir böyük əsərində olduğu kimi, "Atalar və oğullar" romanında da əsas fəaliyyət səhnəsi ev sahiblərinin əmlakıdır. Əlbətdə ki, bura Kirsanovlar əmlakı və Odintsovanın əmlakıdır - Bazarovun Pavel Petroviç və Odintsova ilə münasibətlərində icazə alan əsas süjet və semantik xətlərin birləşdirildiyi boşluqlar.
Xarici fəaliyyət
Kirsanovlar ailəsi, Bazarovla Pavel Petroviç arasındakı "toqquşma" səhnələri, ideoloji mübahisələri üçün vacibdir. Odintsovanın əmlakı - onunla Bazarov arasında bir sevgi münasibətinin inkişafı. Ancaq yenə də, həm birinci, həm də ikinci vəziyyətdə oxucu boşluqları dondurulmuş, statik görür və yalnız Bazarov həyatı içlərinə sala bilir. Beləliklə, Pavel Petroviç Bazarovun gəlişindən sonra nəzərəçarpacaq dərəcədə canlanır, görünüşünü darıxdırıcı bir bəydən sərt liberal dəyərlərin müdafiəçisinə çevirir və s. Tənbəl, məqsədsiz, sözləri ilə "sakit" vəziyyətə qərq olan Odintsova, demək olar ki, Bazarovun hisslərinə cavab verməyə hazırdır, lakin vərdiş bu döyüşdə qalib gəlir. Beləliklə, Bazarov qurulmuş həyatı qarışdıra bilmir və bu da onun inqilabçı kimi dəqiq funksiyasıdır.
Daxili fəaliyyət
Bundan əlavə, hərəkət yalnız xarici deyil, həm də daxili ola bilər. Və belə bir hərəkət romanda olduqca əhəmiyyətli bir rol oynayır. Əlbətdə ki, bu, Bazarovun oxucunun gözü qarşısında başlayan və bitən "təkamülü" dir. İdealist dünyagörüşünü rədd edən Bazarov, daim nümayiş etdirdiyi materialist baxışlara sadiqdir, lakin Madam Odintsova ilə tanış olduqdan və ona olan sevgi hissini inkişaf etdirdikdən sonra ağıl zirehində bir çat əmələ gəlir. Beləliklə, daxili olaraq, hərəkət süjetin davamını alır. Romanın sonunda, demək olar ki, ölüm vaxtında Bazarov tamamilə gözlənilməz (oxucu üçün), praktik olaraq şeirlidir (heç olmasa oxucunun ilk səhifələrdə qarşılaşdığı Bazarovdan, belə sözlər gözləmək olmazdı).: "Ölməkdə olan lampaya üfürün və sönsün", bu qəhrəmanın bir növ daxili çevrilməsindən bəhs edir (təbii ki, fikirlərindən imtina etmədiyi üçün radikal deyil, lakin bununla birlikdə onda baş verən dəyişikliklər aydındır). Və beləliklə hərəkətin inkişafı üçün yerlərdən biri qəhrəmanın daxili dünyasına, ruhuna çevrilir.
